Questão 83344

A performance como modalidade artística, consolidada a partir da segunda metade do século XX, desafia as fronteiras entre as linguagens ao colocar o corpo do artista como epicentro da obra. Diferentemente do teatro tradicional, a performance frequentemente prescinde da narrativa linear e da representação de personagens, focando na presença, na ação real e na interação, por vezes imprevisível, com o público e o espaço. Artistas como Marina Abramović exploraram os limites da resistência física e psicológica, enquanto Joseph Beuys imbuiu suas ações de um profundo simbolismo social e político, cunhando o termo 'escultura social'. Nesse contexto, a efemeridade do ato performático e a sua documentação (fotografia, vídeo) estabelecem uma complexa relação dialética entre o evento único e sua perpetuação na memória e na história da arte. Considerando a complexidade teórica e prática da performance, analise as afirmativas a seguir:

I. A noção de 'presença' na performance, teorizada por Erika Fischer-Lichte, opõe-se à de 'representação' do teatro dramático, pois o performer não atua 'como se fosse' outro, mas 'é' ele mesmo em ação, gerando um loop autopoético de feedback com os espectadores.

II. A documentação da performance, embora essencial para seu estudo e difusão, é paradoxal, pois ao mesmo tempo que registra o ato efêmero, ela o transforma em um objeto estático (foto) ou em uma mediação temporal (vídeo), perdendo a copresença e a energia do evento ao vivo.

III. Joseph Beuys, em sua ação 'Como Explicar Quadros a uma Lebre Morta', utiliza o corpo e materiais simbólicos para criticar a racionalidade excessiva do circuito da arte, propondo uma forma de comunicação que transcende o intelecto e se aproxima de uma esfera ritualística e intuitiva.

Assinale a alternativa correta: