Questão 66797

Uma professora de literatura e cinema, em um curso interdisciplinar, propõe a análise da adaptação cinematográfica do romance Ensaio sobre a Cegueira, de José Saramago, dirigida por Fernando Meirelles. O objetivo não é um simples exercício de 'comparar o livro e o filme', mas uma análise complexa das articulações entre a linguagem literária e a linguagem cinematográfica, considerando como cada mídia constrói o sentido e a experiência estética de formas distintas. A professora quer que os alunos analisem a 'tradutibilidade' do estilo de Saramago – suas longas sentenças, seu narrador onisciente e intrusivo, sua recusa em usar pontuação convencional para diálogos. O referencial teórico da aula vem dos estudos de adaptação, que afirmam: 'A adaptação não é uma questão de 'fidelidade', mas de 'transposição semiótica'. O desafio do cineasta ao adaptar um romance não é 'copiar' o texto, mas encontrar equivalentes audiovisuais para os recursos literários. O estilo de um escritor, como o de Saramago, precisa ser 'traduzido' em estilo cinematográfico, através de escolhas de fotografia, montagem, som e mise-en-scène.' A discussão se foca em como Meirelles lidou com o desafio de representar visualmente a 'cegueira branca' descrita por Saramago.

Analise as seguintes afirmações sobre a transposição semiótica do romance para o cinema:

I. O recurso literário do narrador onisciente de Saramago, que tece comentários filosóficos, é parcialmente traduzido no filme pela voz over da personagem da 'mulher do médico', uma escolha que ancora a narrativa em uma perspectiva mais pessoal, embora limite a onisciência.
II. A 'cegueira branca' descrita no livro como um 'mar de leite' é visualmente traduzida no filme através da superexposição da luz, criando uma imagem estourada e leitosa que causa desconforto visual no espectador, funcionando como um equivalente estético da experiência descrita na prosa.
III. A famosa falta de pontuação nos diálogos de Saramago, que cria uma sensação de fusão e confusão entre as vozes, é impossível de ser traduzida para o cinema, que por natureza distingue claramente quem fala, sendo este um ponto em que a adaptação necessariamente 'perde' em relação ao original.

É correto o que se afirma em: